———以蘇州博物館展陳空間為例 劉敏，李子涵（蘇州大學金螳螂建筑學院，江蘇蘇州215000）
摘要：21世紀以來，博物館作為建設與聯結過去、現在和未來的橋梁，扮演著十分重要的社會角色。博物館展陳區(qū)是充滿理性與感性，并將現代科技與歷史文化結合為一體的設計，其本身的功能性、文化性、藝術性極具科學研究價值。通過實地考察，研究蘇州博物館展陳區(qū)的不同空間感知影響要素對人們行為心理的影響，從材料、色彩和采光3個角度對蘇州博物館的展陳空間進行分析，并總結出提高展陳空間觀賞效能的對策，以期將關注參觀者的體驗感放于展陳空間設計的首位，從而提升蘇州博物館吸引力，也希望為之后博物館內展陳空間的設計提供參考。
關鍵詞：展陳區(qū)設計；空間感知；蘇州博物館；環(huán)境心理
克里克-蘇州博物館西館展柜案例
1、課題的目的與意義
博物館作為城市的名片，能夠以小見大地為人們展示整座城市的歷史演變、發(fā)展脈絡以及城市的文化底蘊。展陳是指博物館以收藏與保存文物為展現基礎，輔以適當展品進行展示陳列的功能。博物館的展陳設計形式并非獨立，而是將多種設計藝術進行綜合的多元化設計展現。因此，展館內部陳列設計本身的功能性、文化性、藝術性有較高的研究價值。環(huán)境心理學在室內設計中的應用雖然在我國起步較晚，隨著現代科學技術飛速發(fā)展和人們物質生活、文化水平的不斷提高，人們已經普遍認識到環(huán)境心理學對博物館展廳空間感知的重要性，將環(huán)境心理學運用到展示設計中的趨勢也愈加明顯。
基于上述原因，對蘇州博物館進行了相關文獻調查以及實地調研，通過對蘇州博物館展陳區(qū)材料、色彩、光線運用3個角度的分析，來探究博物館的展示陳列與環(huán)境行為心理之間的關系，論述環(huán)境的不同給人帶來的心理感受變化，從環(huán)境心理出發(fā)探索展陳設計的合理性，以期為相似設計提供理論基礎，為博物館的展陳設計發(fā)展提供科學思路。
2、蘇州博物館展陳空間基本信息
蘇州博物館的總體設計無論在造景還是建筑肌理等方面都盡顯中式園林靈活的設計手法，布局上達到了生動活潑的效果，對于單體展廳的平面布置則采取展陳設計中常見的方格網法。對于蘇博展陳空間的分類，一般將其劃分為陳列類展陳空間、情景類展陳空間、休閑類展陳空間3類。本研究主要聚焦陳列類展陳空間，該類空間主要是以展柜櫥窗的形式進行展品的展示陳列，通過對蘇州博物館進行實地調研，為其展陳空間的空間感知影響要素研究作鋪墊。有效緩沖地面沖刷和儲存雨水資源，特別是在雨水量過大的情況下,不同類型綠地能夠充分發(fā)揮雨水對地面緩沖空間的作用,防止泥土流失，也為處理鄉(xiāng)村河流環(huán)境污染的問題提供有效空間。所以說此方案具有良好的排水、儲存水的條件,且綠地面積大,草地、喬木以及灌木的搭配相對合理,在雨水存儲與排出方面具有優(yōu)勢。
克里克-蘇州博物館展柜案例
3、蘇州博物館展陳空間的空間感知影響要素研究
3.1材料的心理體驗
在展示設計中，設計材料可利用自身質感特性的不同轉變參展者的心理感知，不同的材料給人的心理體驗大相徑庭，所以準確感知設計材料的環(huán)境心理學，是保證設計主題正確呈現的關鍵之一。
3.1.1、木質材料。木質材料比起混凝土和磚材更加具有韌性，抗震效果更好。在實地調研中，發(fā)現利用原木制作的展位本身就帶有一股純凈天然的田園氣息。隨著21世紀技術和加工的發(fā)展，使得園林設計師在木材的運用和表現上也更加個性化，設計師們通過木質材料在組合形式、體量上的花式轉變可以呈現出不同風格的效果。
3.1.2、玻璃材料。玻璃材料作為現代裝飾的主要材料之一，具有很好的防腐與美觀性特點[3]，在蘇州博物館的“錦繡浮生”展廳，展品以玻璃隔斷和玻璃櫥窗陳列，盡顯透亮。
3.1.3、自然材料。自然材料多用于建筑外部裝飾，在博物館的設計上運用石材、茅草等自然材料，能營造出原真的自然野趣，蘇博的“草堂墨戲”展廳則是運用了石材、茅草等自然材料，給人以古樸的寧靜美。
3.2、色彩的運用和心理影響
由于觀眾群體的差異，不同的觀眾對于色彩的要求不同。在博物館展陳空間設計中，不同的色彩運用也會帶給人不同的心理感受。比如暖色調多用于熱烈的場所，冷色調則用于靜謐的空間[4]。筆者實地考察了蘇州博物館西部展廳的內部情況后，分析了特色較鮮明的3個展廳色彩運用及其對觀眾的心理影響。
3.2.1、“爭伯春秋”展廳。此展廳的展品為春秋時期的青銅器和玉器。吳國的青銅兵器享譽海內，而其精美的玉器以及精湛的青銅禮器制作亦為世人所青睞。此展廳櫥窗的背景色為藏藍色織物，令人聯想到青銅的金屬色，觀眾也很容易被代入到春秋時期大國爭霸的時代主旋律中（圖3）。
3.2.2、“文房雅事”展廳。此展廳的展品為明清時代文人的文具。明清文人追求格調、注重閑賞、講究品味，文具自然也雅致精美。此展廳櫥窗的基調背景色為原木色，筆格、筆筒、筆洗、折扇、水墨畫等文玩在此顏色的襯托下更顯清雅，令游客心中獲得一份安定與寧靜（圖4）。3.2.3“閑情偶寄”展廳。此展廳的展品為賞玩雜件。明清文人除了以鑒賞名物、焚香彈琴等方式來滌煩消俗外，斗蟲聽鳥也是偶爾釋放閑情、以物寄性的樂趣。此展廳的櫥窗以土色為底，蟈蟈籠、蟋蟀罐等小物件更顯質樸天真，觀眾也易被這種孩童般的趣味吸引，能感受到不沾染市井之氣的風雅志趣（圖5）。
3.3、光的視覺感知和光效設計
3.3.1、蘇州博物館展陳空間的采光方式。蘇州博物館的展示空間有門廳、字畫展廳、陶瓷展廳等等。門廳為集中式陳列和分散式陳列，分別使用中庭式和開敞式采光；字畫展廳為懸掛、水平和斜面3種陳列手法，使用平天窗、低側窗、高側窗、鋸齒形天窗采光；陶瓷展廳為線式和點線式陳列，使用平天窗、低側窗采光形式[5]。
3.3.2、光效作用分析。環(huán)境中燈光設置的不同給人以不同的心理感知和視覺感受，博物館中的光效設計除了為參展者提供光線照明外，還有著展示路線引導、凸顯展品特質以及保護展品的作用。博物館充斥著多種視覺信息，參展者進入展陳空間后信息識別困難，但借助燈光的引導可形成參展路線，利用燈光突出展示展品，吸引觀眾視線；利用光效同樣可以展現出展品本身的色彩及特質，對于不同物體需要控制燈光的反射度、光源的朝向、角度等，保證展品與燈光的和諧，從而提升視覺效果。此外，利用燈光也可達到保護展品的目的，展品由于自身特性的不同，易受到外部環(huán)境影響，調節(jié)光的熱度、輻射度，可在一定程度上減輕外界干擾。
4、總結與展望
從參觀者的心理需求出發(fā)，對蘇州博物館展陳空間設計進行了概括研究，針對蘇州博物館展陳空間設計特點，分析了3種空間感知影響要素，以期為博物館展陳設計提供一種新思路，從而讓博物館在展覽體驗活動方面能更好地服務于參觀者。限于筆者目前的理論水平與項目經驗，未能透徹地分析和梳理呈現蘇州博物館展陳空間的全部展陳設計細節(jié)，在部分要點中應當進行更加深入的研究，從而提出緊密和具體的展陳空間設計方法。（收稿：2020-11-03）
參考文獻：
[1]李峰,崔林浩.博物館展陳設計的表現形式研究[J].美術大觀,2018(07):96-97.
朱航宇.基于臨場體驗的博物館展陳空間設計研究[D].重慶大學,2017.
[3]李瑩.博物館展陳設計中需求與表達間矛盾研究[D].北京工業(yè)大學,2017.
[4]陳楊.博物館展示設計中的環(huán)境心理學研究[D].東北林業(yè)大學,2010.
[5]黃險峰,韋尚佑.博物館展示空間采光設計的優(yōu)化策略[J].土木建筑與環(huán)境工程,2018,40(04):94-102.
作者簡介：劉敏，女，在讀碩士研究生，研究方向：鄉(xiāng)村規(guī)劃設計；李子涵，女，在讀碩士研究生，研究方向：鄉(xiāng)村景觀風貌。
