摘要:作為一種空間組合的博物館陳列展示設計， 根據(jù)參觀者的視線， 設計者需要將展覽品、物品簡介、參觀告示等重新組合，并應用多媒介和多媒體，多方面多角度的展示展現(xiàn)展覽品，才能取得良好的效果。 文章通過分析影響陳設展示的因素和評價展覽效果，最后指出，無論是陳設展示還是展覽效果評價的新變化，就是文物保護提出了新的趨向。
關(guān)鍵詞:陳設展示；展覽效果；評價；博物館
陳列展示設計， 設計者不僅要在美學修養(yǎng)和藝術(shù)造型上有不錯的造詣，還要對藝術(shù)設計領(lǐng)域外的各學科，包括人文歷史、社會學、科學、心里學、行為學、傳播學等等方面有一定的了解。 惟有如此，設計者方能更深入地詮釋展覽品的內(nèi)涵，其設計的陳列展示才更具觀賞性、說服力和生命力。
一、要充分考慮服務受眾
“有人看”是評價展覽效果的基礎(chǔ)博物館館藏文物是人類文明發(fā)展最真實的載體集合， 因此，歷代以來，在文物展示上都想盡其可能地展現(xiàn)出文物所代表和蘊含的價值。 事實上，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，特別是文物工作者對文物本身的理解的更為深入和系統(tǒng)， 文物展覽已有更深層次的意義，博物館陳設上也包含了更多的因素。
二、展示受眾的影響
展示受眾即是指展示的服務對象。 展示要達到預期效果，必須要想方設法通過一種載體來實現(xiàn)展品與服務對象之間的有效溝通，這個載體就是陳列展覽。
博物館陳列展覽主要服務對象就是廣大觀眾， 展覽的目的就是向觀眾傳播信息， 讓展覽的陳列架構(gòu)與觀眾的認知結(jié)構(gòu)最大限度的相吻合是設計者要努力做到的。 陳列語言的表達要通俗易懂， 應該由淺入深， 讓觀眾看明白； 不論陳展物品的內(nèi)涵何等深刻，不論陳列內(nèi)容的學術(shù)層次何等高，具體表現(xiàn)在展覽時，都要能讓眾多觀眾接受，進而產(chǎn)生共鳴或興趣。一是受眾個體差異。
文物只是一個文化特號，一個價值載體，必須要通過交流和溝通才能達到真正的共鳴。 盡管近年來很多博物館展示參觀人數(shù)劇增，甚至是引起轟動，但實事求是地講，文物展品其所代表的價值，從每個人眼中得出的結(jié)論是不盡相同的。 考慮到展示受眾的年齡、性別、職業(yè)、地域特性、知識水平、文化需求等不盡相同，因此，在展示設計中，一定要考慮到不同層次觀眾的不同需要， 并以此作為展示工作重要的一個內(nèi)容來設計和實現(xiàn)。
二是受眾總體感覺。
陳列展覽作為公開展示，就必須考慮到社會效益，顧及最大多數(shù)人，讓一般觀眾看懂。 對于現(xiàn)代博物館陳設來說，如何營造一種氛圍讓參觀者能沉浸其中，加深感染力，是尤為重要的。 簡單地說，就是要在陳設時，想辦法讓普通觀眾理解陳列展覽的內(nèi)容，使他們感到參觀有價值。
二、要充分考慮現(xiàn)有文物， “有內(nèi)容”是評價展覽效果的關(guān)鍵
一是內(nèi)容滿足主題。 文物本身的數(shù)量和質(zhì)量，是體現(xiàn)展示主題最根本最關(guān)鍵的因素之一。 如果一個展示，沒有一定數(shù)量和質(zhì)量的文物，其他工作做得再好，要想達到預設目的是根本不可能的。 就是說一個博物館要舉辦陳列，必須要從館藏實際出發(fā)，因材制宜，而不是想舉辦什么陳列就舉辦什么陳列。 同樣，博物館陳列要從物出發(fā)，必須研究物品的內(nèi)在價值來確定展出的主題，而不是想反映什么主題就反映什么主題。
二是形式表現(xiàn)主題。 陳列內(nèi)容與形式互相依存，陳列形式作用于內(nèi)容，對內(nèi)容的表現(xiàn)產(chǎn)生影響。 沒有一定的形式，再好的陳列內(nèi)容也無法展示。 在實際工作中，受多種因素的局限，有很多陳設的好的想法、點子或者方案，卻因為財力、物力、技術(shù)等限制， 只能滿足于“過得去”的水平， 在形式上過于簡單，不能完全表現(xiàn)主題的需要。
三是個性突出主題。 內(nèi)容與形式，又都是重要的，不可或缺的。 但僅僅有這些，還不能完全滿足展示主題的需要，還必須要從展示的任何一個方面來思考， 從而達到各方面的和諧與統(tǒng)一。 要針對展覽特點，突出主題，創(chuàng)造個性，從不同角度的個性差別中重點強調(diào)所展示的主題， 通過有個性的創(chuàng)意與策劃來實現(xiàn)來體現(xiàn)。
四、充分考慮表現(xiàn)形式， “有方法”是評價展覽效果的趨向展示方式有很多種， 特別是現(xiàn)代科技手段應用于各種展示活動中，展示方式更是層出不窮。 在博物館陳設展示實際工作中，通常采用的方法有二種。
一是物件取向展示。即以博物館現(xiàn)有的物件為著眼點進行思考， 通過研究分析， 決定展示主題及次主題， 保有事物原件本身的價值是這種展示所側(cè)重的， 大都采用線形的靜態(tài)展示方式，設法保持物件原狀，盡量避免人為的附加因素。 換言之，實物原件直接提供給參觀者該物品的評價及意義，盡量避免加上其他觀感，這種展示都是博物館的主要展示方式。
二是觀念取向展示。即先決定展示主題，再通過研究分析決定次主題，再選擇、安排物件及輔助展品(如復制品、照片、模型、圖表等)來詮釋，也就說就是以展示所要傳達的觀念為思考點。 這種展示是將物件的內(nèi)在問題意識、 寓意展示的一種方法，此法不只是陳列物件而已，并且還要以明確的主題意識為前提，也就是創(chuàng)造主題的展示方法。
博物館展陳表現(xiàn)形式日 趨現(xiàn)代化， 直觀形象， 引人人勝。因此，當代博物館展示設計師不再只是美工技術(shù)員，而應博學多才， 需要具有全新思維， 全球文化視野， 很強地創(chuàng)新意識和很高地綜合素質(zhì)的設計者。 現(xiàn)代的文物保護從以往的重物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護， 開始向同時重視物質(zhì)和非物質(zhì)（精神） 文化要素結(jié)合而形成的文化遺產(chǎn)保護的方向發(fā)展中。 同時展示具有時代特質(zhì)和精神需求的文化遺產(chǎn)，是博物館設計的趨勢，可以帶給廣大觀眾精神享受。 當我們面對復雜繁瑣地博物館設計時，就會發(fā)現(xiàn)新的變化就是文物保護提出了新的趨向。
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（作者簡介： 田索菲（1981.2- )， 女， 黑龍江青岡人， 東北農(nóng)業(yè)大學學士， 館員， 現(xiàn)就職于北方文物雜志社， 主要從事東北歷史研究工作。 ）
