摘 要 紙質(zhì)文物在陳列布展的過程中，借助于場景設計這種鯨合性程度較高的表現(xiàn)手法．有利于完形式美的創(chuàng)造。從序廳、版面，到互動區(qū)的陳列中，場景設計可以游刃有余地營造出富有創(chuàng)意的藝術意境．并在不同的陳列部位各顯特點。
關鍵詞：紙質(zhì)文物 陳列布展 場景設計
檔案館的藏品傳統(tǒng)上以紙張文物為主，在舉辦這類實物性陳列展覽的過程中，我們通常所采用的展示手段主要依據(jù)了該類文物的具體形態(tài)特點而進行。在我們所采用的展示手段主要依據(jù)了該類文物的具體形態(tài)特點而進行，在我們所熟悉的文檔、文獻、奏折、信函、筆記、照片、書記等這些紙質(zhì)文物中，其在形態(tài)上的最顯著特點就是平面性而非立體性，都難以掙脫其單調(diào)和缺乏變化的實際狀況。相對于其他門類精彩的立體文物，比如青銅器、玉雕、木雕、石雕、瓷瓶、金銀飾品等來說，其文物自身形體之精美可以先聲奪人，輕易散發(fā)出藏品與與生俱來的，令人眼花繚亂的藝術魅力，甚至足以抵消諸多展示形式的不足。而紙質(zhì)文物的變化主要表現(xiàn)于文字細節(jié)、圖片色譯、書籍裝幀、文檔尺寸等等，當其外觀的可視性魅力不足以引起震撼之時，這類專題展覽對展示形式的追求，就變得尤其不可忽視。
1、 序廳的場景設計要營造出表達主題意境的氛圍，在設計形式上適宜采用宏闊空靈的藝術風格。《廣東對外交往歷史圖片展》序廳場景。序廳是進入?yún)⒂^活動的起始區(qū)間，往往發(fā)揮著陷入為主的影響力，對于觀眾的視覺印記和辦展水平的基本定位，都發(fā)揮著潛在的心理影響力，甚至預示著展覽的成敗。在通常的檔案展覽的序廳布置中，比較常見的旋轉就是創(chuàng)造一種合適的場景，因為場景設計具有直觀性、生動性、實用性的特點，這都是其他藝術設計形式所無法比擬的，尤其是在一個展覽空間的最重要的位置-起始點上，哪些比較富有創(chuàng)意和個性場景，不僅可以高度概括出展覽的整個內(nèi)涵精髓，同時也富有啟發(fā)性，以誘導觀眾的思維意識順利進入?yún)⒂^，融入展覽的情境中。
在具體的操作中，場景設計首先要考錄的是圍繞展覽主題的情景創(chuàng)設，將與文物相關的造型元素和構件融入構思中，比如在城市建設史檔案展覽中，序廳的創(chuàng)意設計上通常會出現(xiàn)建筑物的造型-古祠堂、廟宇、城墻、風水塔、老街道、現(xiàn)代建筑物等等，而在漁業(yè)檔案展中，序廳宜出現(xiàn)漁船、漁民、捕撈等畫面或造型，這些相關構建密切地支撐著情景創(chuàng)設，場景創(chuàng)設的基本風格，對展覽具有舉足輕重的影響，一般的序廳場景風格比較傾向于追求宏闊空靈的類型。宏闊相對而言，它是一個空間內(nèi)的分配比較問題，而非絕對意義上的尺寸大小維度問題，在實際工作中，不僅場景的造型因素影響著視覺空間的大小尺寸，同時，色彩的對比度也起到很重要的視覺分割意義，在那些展廳本身面積偏小，而整理感強的展示空間中，序廳的場景設計色彩就不能采用太大的反差色，否則便會破壞整個主題展覽的文化氛圍，空靈的意圖在于追求視覺的透視效果，以創(chuàng)造出層次感，既可以豐富展覽的深度，又能夠減弱紙質(zhì)文物趣味性不足的先天缺陷，在空間造型方面，就筆者所參加過的幾十個實際展覽的布展制作中，疊加式的正圓或橢圓造型，得到了相對廣泛的運用。
文章采自華南理工大學
