（太原美術(shù)館， 山西 太原 030021）
摘 要： 在美術(shù)館大時(shí)代發(fā)展中，展覽陳列是其主要業(yè)務(wù)之一，而展陳設(shè)計(jì)是其必要的修飾手段與主要呈現(xiàn)方式之一。好的展陳設(shè)計(jì)一定要與展覽展區(qū)、展品、藝術(shù)家和本身的學(xué)術(shù)研究具有相適性，一定是因展制宜、因館制宜、因地制宜、因時(shí)制宜的。 如何讓藝術(shù)在通過如恰的展覽策劃、豐富的陳列 手段、巧妙的空間變化后讓展品呈現(xiàn)得恰當(dāng) 適宜，同時(shí)在巧妙的展示設(shè)計(jì)下煥活展品魅力，激發(fā)觀眾的興趣和熱情，增強(qiáng)展覽的可視性是本文論述的主要問題。
關(guān)鍵詞：美術(shù)館；展覽；相適性
目前，展陳設(shè)計(jì)出現(xiàn)的問題大致分為三大類：
一是一些展覽選擇的陳列方式較為傳統(tǒng)、比較板滯，展覽與公眾存在僵持感，使展覽的參觀成了單純的觀看，走馬觀花一圈后，很難對展覽有深入的了解和認(rèn)知。 這樣，美術(shù)館就失去了向公眾傳遞信息的職能，導(dǎo)致美術(shù)館有人流但沒人氣。
二是部分展陳設(shè)計(jì)過分推崇形式主義， 一味地注重展陳視覺沖擊，偏執(zhí)地讓觀眾領(lǐng)略外在感官上的沖擊，而無法將更多的注意力放在作品上，從而忽略了對作品創(chuàng)作背景、表達(dá)內(nèi)容的介紹，忽視了展品本質(zhì)和內(nèi)涵。
三是展陳設(shè)計(jì)與展覽本身相脫節(jié)。 展覽陳列應(yīng)該是雙向展示行為， 不是硬性的展示灌輸， 觀眾也不是被動(dòng)地看， 展覽應(yīng)該主動(dòng)將觀眾的參觀行為納入展示體系， 與藝術(shù)品展示適時(shí)融合。展陳設(shè)計(jì)與展覽空間和展品的相適性，展陳搭建的匹配性，展出呈現(xiàn)的有效性展前布展針對性（ 從實(shí)施到現(xiàn)場）。空間：合理安排展覽區(qū)域與主題劃分展現(xiàn)：合理排布每件作品設(shè)計(jì)：良好傳遞展覽主旨展陳：作品最佳展示方式（ 保護(hù)與觀看之間的平衡）第二，展陳設(shè)計(jì)因展、因館的基本定位。展覽本體（ 藝術(shù)家、藝術(shù)作品）策展定位（ 切入點(diǎn)、視角、態(tài)度）空間條件（ 面積、尺度、光環(huán)境）展覽預(yù)算（ 經(jīng)費(fèi)、規(guī)模）時(shí)間成本（ 布展時(shí)長、布展程序）以北京畫院美術(shù)館正在舉辦的“筆硯寫成七尺軀——明清人物畫的情與境” 為例。 此次展覽主要是針對傳統(tǒng)人物畫中的筆墨特性與情境表達(dá)二者關(guān)系這一問題展開的。 按照不同畫題，分四個(gè)板塊進(jìn)行呈現(xiàn)。 在展覽中，作品為諸多精彩的明清人物畫作，地點(diǎn)則在北京畫院美術(shù)館的三、四層展廳。 明清人物畫的專題展并非一個(gè)新的主題， 在近些年的博物館和美術(shù)館中能看到不少這類主題展覽。 該展覽在展覽空間的線索和單元設(shè)計(jì)上，通過畫中“人” 與“景” 的呼應(yīng)，來展現(xiàn)明清時(shí)期人物畫中獨(dú)有的“情” 與“境”。 在展陳視覺形象設(shè)計(jì)上，主色選擇深棕色與灰色，主要視覺設(shè)計(jì)還是選取了重點(diǎn)展出作品為背景形象， 但有所調(diào)整的是對圖形的剪裁、調(diào)整、互動(dòng)、轉(zhuǎn)換上的應(yīng)用。 在視覺轉(zhuǎn)折處與彰顯處，花費(fèi)心思進(jìn)行細(xì)節(jié)性處理。 每個(gè)展出部分根據(jù)板塊需要和切入點(diǎn)的需要分別做了前言設(shè)計(jì)與形象墻設(shè)計(jì)， 在細(xì)微手法的處理上更是聲光電相結(jié)合予以區(qū)分。 由于展覽位于上下兩層展廳， 為了使展線有效連接、觀眾情緒穩(wěn)定銜接，在樓梯前面還專門進(jìn)行了招貼設(shè)計(jì)，這樣細(xì)致的設(shè)計(jì)會(huì)讓觀眾對展覽有所興致、有所了解、有所感悟。 在視覺海報(bào)設(shè)計(jì)中， 根據(jù)統(tǒng)籌性與時(shí)效性， 更換不同的背景畫海報(bào)， 長效宣傳， 日 歷式的推進(jìn)宣傳， 吊足了觀眾的胃口， 體現(xiàn)了展陳的統(tǒng)籌能力和對宣傳時(shí)效性的準(zhǔn)確把握。 同時(shí)，和有效觀眾群多的地鐵線路進(jìn)行合作，聯(lián)動(dòng)宣傳、互助宣傳、群體宣傳，整個(gè)展覽的展陳設(shè)計(jì)小巧、務(wù)實(shí)，對展品有較深的研究和闡釋。 另外，空間展陳布局合理、銜接恰當(dāng)，形成了美術(shù)館的獨(dú)特風(fēng)格。2 展陳設(shè)計(jì)與藝術(shù)家相適性， 展陳設(shè)計(jì)形態(tài)豐富、形式多樣在展廳空間設(shè)計(jì)上， 更多的是帶領(lǐng)廣大觀眾感受藝術(shù)的發(fā)生情境， 感知藝術(shù)品和背后的各種關(guān)系故事。 其不只是對藝術(shù)品做單一的、枯燥的展示陳列，而是配合了適當(dāng)?shù)恼龟愂侄巫屨故拘螒B(tài)更豐富、形式更多樣， 使整個(gè)展覽過程成為能動(dòng)眼、能動(dòng)手、更能動(dòng)心的觀展體驗(yàn)。 以“純樸歸真 心照萬象——?jiǎng)⒕薜?、鐘蜀珩藝術(shù)作品展” 為例，中國美術(shù)館展陳設(shè)計(jì)以劉巨德、鐘蜀珩老師的藝術(shù)發(fā)展、生活軌跡為脈絡(luò)， 找尋共性與個(gè)性，引起情感共鳴。 在空間和展陳的處理上不單一、枯燥、乏沉，又不過分注重視覺效果，喧賓奪主，并且空間和展陳的布置主要在烘托作品、引導(dǎo)觀眾的行為感受上。 其展覽空間布置、合理的設(shè)計(jì)，使展覽形式更多姿多彩、
具體的展陳空間處理方式有：
第一， 在原有空間基礎(chǔ)上， 利用帷幕、紗簾、水、聲光電等軟裝飾手法進(jìn)行空間氛圍營造、空間分割和空間引導(dǎo)。
第二， 通過空間場地顏色來定義展示空間，重新定義空間內(nèi)部、光線入口、隱影布置和構(gòu)成。
第三， 空間擴(kuò)展，在原有整體空間的基礎(chǔ)上增加室外空間作為連續(xù)性空間。
第四， 整體的布置根據(jù)所展示的藝術(shù)品位于的區(qū)域設(shè)置特定主題，結(jié)合展品性質(zhì)、內(nèi)涵、顏色、大小以及質(zhì)地方面的特點(diǎn)， 巧妙地搭配燈光、展柜、底座， 適當(dāng)?shù)丶右郧榫霸O(shè)置， 將其內(nèi)在與質(zhì)地完美地表達(dá)和體現(xiàn)出來，讓展品形式與內(nèi)容、外在與內(nèi)涵得到高度的體現(xiàn)和統(tǒng)一。
值得注意的是，這四點(diǎn)空間處理手法并不是單一、獨(dú)立存在的，只要符合展覽需要，是可以多個(gè)或同時(shí)疊加使用的。 同時(shí)，注意展示主體的傳達(dá)性和主體本體語言，不要為了添加而加，喧賓奪主。
3 展陳設(shè)計(jì)與學(xué)術(shù)研究相適性， 有效的針對性設(shè)計(jì)， 規(guī)避重復(fù)性設(shè)計(jì)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的展陳設(shè)計(jì)需要符合中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)院學(xué)術(shù)定位和學(xué)院氣質(zhì)。 在其設(shè)計(jì)特點(diǎn)中就包含有：
第一， 強(qiáng)調(diào)特定空間（ 場域） 中“信息傳達(dá)” 的有效性。
第二， 強(qiáng)調(diào)美學(xué)功能與實(shí)用功能的完美結(jié)合，反對“過度設(shè)計(jì)” 和“形式主義” 設(shè)計(jì)。
第三， 學(xué)術(shù)性與實(shí)驗(yàn)性相結(jié)合： 探索美術(shù)館設(shè)計(jì)的新思路與新方法，將“跨界別設(shè)計(jì)” 理念融入美術(shù)館設(shè)計(jì)中。
展覽展陳設(shè)計(jì)就展覽主題與展覽內(nèi)容和準(zhǔn)備策劃的展覽結(jié)構(gòu)開展展陳設(shè)計(jì)，提煉關(guān)鍵詞，進(jìn)行主視覺形象的設(shè)計(jì)。 在“文獻(xiàn)展的神話——阿爾諾德·博德與他的后繼者們” 展覽中，主要展示內(nèi)容是卡塞爾文獻(xiàn)展1～ 13屆的文獻(xiàn)和作品，就展覽作品本身設(shè)置展覽結(jié)構(gòu)。 開展展覽的主視覺形象設(shè)計(jì)有字體的設(shè)計(jì)、輔助圖形的設(shè)計(jì)、色彩系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、色彩系統(tǒng)和輔助圖形的結(jié)合，完成海報(bào)設(shè)計(jì)，邀請函設(shè)計(jì)、導(dǎo)覽冊設(shè)計(jì)、延展物料設(shè)計(jì)等。 展開第二個(gè)部分展覽空間的設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)理念方面以敘事空間的情感化營造，著重體現(xiàn)空間的功能訴求。 處理手法上運(yùn)用形象墻裝置化，空間上還原作者起居室景觀轉(zhuǎn)化，互文性建構(gòu)（ 色彩作為功能分區(qū)、輕結(jié)構(gòu)的滲透） 等處理手法表達(dá)， 使展覽在一定的情感語境、認(rèn)知語境中有效展開， 體現(xiàn)了展覽的學(xué)術(shù)意義與展示側(cè)重點(diǎn)。
葛洪的《抱樸子·疾謬》 云： “積微致著，累淺成深鴻羽所以沉龍舟， 羣輕所以折勁軸， 寸飆所以燔百尋之室， 蠹蝎所以仆連抱之木也?！?整個(gè)卡塞爾文獻(xiàn)展的展覽陳列設(shè)計(jì)的平衡度是在每一項(xiàng)細(xì)微工作中體現(xiàn)與提升的，整個(gè)過程是不斷持續(xù)、長久累積的。 體現(xiàn)了中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館作為學(xué)院性質(zhì)的美術(shù)館在展陳設(shè)計(jì)上崇尚學(xué)術(shù)、自 由、開放的特點(diǎn)， 實(shí)現(xiàn)了資源的搭建與共享。在各類場館中， 美術(shù)館以展覽更替形式不斷推出新的藝術(shù)故事， 使觀眾不斷地感受藝術(shù)精神， 享受文化服務(wù)， 延伸藝術(shù)體驗(yàn)。 而在更替過程中必須展示有效的呈現(xiàn)手段，合理適宜的表現(xiàn)。 在展陳設(shè)計(jì)中與各項(xiàng)物相得益彰地呈現(xiàn)出來，展現(xiàn)藝術(shù)品的歷史人文內(nèi)涵，拓展藝術(shù)認(rèn)知的容量和深度，并讓所呈現(xiàn)的知識(shí)、藝術(shù)經(jīng)得起嚴(yán)肅學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的檢驗(yàn)和歷史的認(rèn)可是美術(shù)館展覽的精神。
作者簡介： 張茜茜（ 1988—）， 女， 山西晉中人， 研究生， 畢業(yè)于山西大學(xué)，美術(shù)員；研究方向：建筑與景觀設(shè)計(jì)。
