陳成軍 赫寅詳（中國國際博物館 北京100006）
摘要：展柜是構建博物館有形空間的主要實體。國家博物館新館的各類陳列展覽、對展柜的設計與使用進行了深入思考和有益嘗試、努力做到傳統(tǒng)與現(xiàn)代和諧統(tǒng)一、主體性與多樣性與多樣性想得益彰、標準化與個性化相輔相成和整體性與展示性兩相兼顧、力求真正以文物為核心來構建展柜體系，從而在凸顯展柜的博物館文化特征方面取得了明顯成效。
關鍵詞：展柜設計、博物館展柜設計
展柜 、 展墻、 隔斷墻和各種場景等設計元素共同營造了博物館的有形空間， 而展柜又是構建這個有形空間的重要實體。 國家博物館改擴建工程竣工后，展覽一部完成了”古代中國” 基本陳列 、 眾多館藏文物專題陳列 、 國際交流展和臨時展覽的設計制作。設計人員在繼承以往中國通史陳列” 展柜設計與使用優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎上，初步建立了具有國 家博物館特色的展柜體系。筆者試將關于中國國家博物館展柜設計與使用的幾點思考陳述如下， 以與業(yè)界同仁交流。
一、展柜傳統(tǒng)與現(xiàn)代和諧統(tǒng)一
從材質上看、 博物館展柜包括木質和金屬質兩大類。
木質展柜是20世紀50年代為"中國通史陳列” 制作的，其外部材質多為珍貴的金絲楠木， 造型美觀大方， 代表了當時展柜制作的最高水平.是國家博物館特有的標志性展陳設備。 楠木展柜適用干自然光狀態(tài)下的展廳， 而在人工光照明條件下， 其結構和功能上的缺憾便顯現(xiàn)出來， 難以滿足展覽需求。 為此， 國家博物館從保留珍貴的歷史文化遺產(chǎn)出發(fā)， 2009年對留存下來的三面柜和大、 小四面柜等楠木展柜進行了升級改造。 這次改造以尊重傳統(tǒng)為宗旨， 保留了原有楠木展柜的造型工藝和風格、 在展柜內腔增設金屬結構 ， 頂部、增加現(xiàn)代照明系統(tǒng)，更換了透光率較高的加膜防爆 防紫玻璃， 柜門增加了機械傳動裝置。 在現(xiàn)代工業(yè) 高度發(fā)展的時代， 這些楠木展柜以其溫潤的材質 、 簡潔的裝飾、 沉穩(wěn)的色調散發(fā)出特殊的風采， 呈現(xiàn)出一種久違的親和力和感染力， 博物館的傳統(tǒng)魅力在新的歷史時期依舊熘熘生輝。金屬展柜是國家博物館新館竣工后在陳列展覽中使用的主要展陳設備， 大部分展柜是經(jīng)過各展柜生產(chǎn)廠家試制， 通過評審 、 研討 、 改進后 ， 才進行招投標、最終完成批量生產(chǎn)的。
2010年5月17日，中國國家博物館展覽部主任曹新欣先生和副主任王杰先生參觀了克里克展柜生產(chǎn)基地
其表面裝飾層采用靜電噴碳噴涂工藝， 使用和安裝較為先進的防紫外線照明系統(tǒng)和照度調控系統(tǒng)、 夾膠防爆玻璃和低反射超白進口玻璃， 柜門操作便利 ， 傳動部件靈活自如。
展柜展陳設備 ， 其文物保護控制系統(tǒng)、 柜內微環(huán)境控制系統(tǒng)、 強密封性等技術均高于國內同類型產(chǎn)品， 其特殊的燈光照明系統(tǒng) 先進的玻璃懸掛裝配方法以及防眩光、 低反射、夾膠玻璃、 銳而漫射格柵的采用， 則使光照均勻 ，確保了顯色性與還原度 ， 極大地增強了文物的展示效果。
金屬展柜集中體現(xiàn)了現(xiàn)代科技成果，反映了博物館界同仁對現(xiàn)代博物館展柜設計理念的追求 ， 同時 ，其規(guī)格和種類以及使用方式則充分借鑒了楠木戰(zhàn)展柜柜的優(yōu)良傳統(tǒng)， 可以說在金屬展柜冷峻的現(xiàn)代工藝美感的外表下必涵若對國家博物館傳統(tǒng)楠木展柜的認知。
2010年6月13日，中國國家博物館館長呂章申先生在“復興之路”展覽館參觀了展示柜
經(jīng)過長期的陳列展覽實踐， 國內很多博物館逐漸形成了適合其文物展示需求 、 凸顯其藏品文化 特征、 反映其歷史傳統(tǒng)的展柜系列。 如何在改建 、 擴建和亟建的熱潮中， 努力使展柜的設計與使用既 充分吸收現(xiàn)代科技成果， 又尊重和保留自己的傳 統(tǒng)， 是一個值得博物館界深思的問題。 本著這種認識中國國家博物館在展柜的設計和使用上堅持傳，統(tǒng)與現(xiàn)代和諧統(tǒng)一的原則， 根據(jù)展覽主題的不同，采用了不同材質的展柜及其組合。
如古代中國” 基本陳列和 “中國古代玉器藝術” “中國古代經(jīng)典繪畫作品” 、“啟蒙的藝術” 等展覽使用了單一質地的金屬展柜 ， ＂瓷之韻一英國大英博物往和 英國國立維多利亞與艾伯特博物館藏瓷器精品展” 則使用了單一質地的楠木展柜 ． “中國古代佛造像藝術” “中國古代青青銅器藝術” “中國古代錢幣 “新疆古代服飾” 等展覽則混合使用金屬展柜和楠木展柜。 如此一來， 就達到了既相區(qū)別 、 風格迥異 ， 又相聯(lián)系 、 彼此包容的理想效果。
中國古代玉器展展柜設計樣式-克里克展柜設計制作
中國古代經(jīng)典繪畫作品展展柜設計樣式-克里克展柜設計制作
中國古代青銅器藝術展展柜設計樣式-克里克展柜設計制作
曾有有學者指出： “一些博物物館在改陳設計中競相追求陳列藝術設計的現(xiàn)代化而出現(xiàn)了種種弊端。
許多協(xié)物館的陳列藝術設計， 把過分強調、 運用高科技手段和現(xiàn)代裝飾裝修 、 裝備博物館作為現(xiàn)代化的標準： 要么把陳列展廳裝修得好像賓館， 認為越豪華越好｀ 要么就把陳列展廳遮蓋得暗乎乎， 認為光線越暗品位越高， 而忽略了對博物館性質 、 建筑 特點、 陳列的主題內容以及文物展品特色、 內涵的研究， 其結果是， 那些高檔的裝飾材料和設備與建筑環(huán)境、 陳列展品都非常不諧調， 不僅沒有起到對整個文物陳列的烘托作用， 反而在其中喧賓奪主， 使文物展品失去了所固有的光彩、 導致整個文物陳列的失敗。這種對博物館發(fā)展過程中出現(xiàn)的偏失的展陳和憂慮同樣適用干展柜的設計與使用。 在尊重博物館業(yè)已形成的傳統(tǒng)的基礎上，讓現(xiàn)代科技成果在展柜設計與使用中綻放光彩， 應該是值得提倡的一種做法。
中國古代書畫展柜設計樣式-克里克展柜設計制作
二、展柜主體性與多樣性相得益彰
所謂展柜主體性 ，是指某一基調的展柜在陳列展覽中充當展示的主要載體、 在構建陳列展覽藝術視覺中發(fā)揮核心作用。 所謂展柜多樣性． 是指根據(jù)文物體址和展示需求對展柜進行特殊制作． 以使陳列展覽藝術視覺發(fā)生韻律與節(jié)奏變化。
中國古代佛造像藝術展展柜設計樣式-克里克展柜設計制作
在20世紀90年代之前的 “中國通史陳列 ” 中，將楠木展柜作為貫穿整個陳列的主體． 從而使中國古代歷史綿延不絕的特點在藝術視覺上得到了連貫完整的呈現(xiàn)。 由干當時文物展品數(shù)般眾多質地不一、 體盤懸殊， 設計人員在三面柜之外又設計了中心柜、 坡面柜、 畫柜和大四面柜、 小四面柜等多種多樣的楠術展柜。 這種多樣化設計， 不僅充分滿足了各類文物展品展示的需求， 也使“中國通史陳列” 在藝術視覺上變化萬端， 中國古代歷 史波瀾壯闊的發(fā)展歷程通過視覺藝術得以生動再現(xiàn)。 如今幾十年過去了 ，當初的楠木展柜適合升級改造的僅存三面柜和大、 小四面柜250件， 另有25件坡面柜和畫柜則存在升級改造相對困難、 展示效果難以保證等問題。 在這種情況下， 即便在設計上做到了主體性和多樣性的相輔相成， 現(xiàn)存楠木展柜也無法完全滿足新館陳列展覽的需求， 于是就出現(xiàn)了在館藏專題陳列中楠木展柜和金屬展柜混合使用的現(xiàn)象。
中國古代錢幣展展柜設計樣式-克里克展柜設計制作
在借鑒楠木展柜設計的基礎上、 國家博物館新館全新制作的金屬展柜以標準墻柜和中心展柜為主體， 輔以大量根據(jù)文物體量和展示需求制作的特殊展柜和龕式展柜。 特殊展柜包括乾隆像、 康熙像等經(jīng)典文物特別定制的克里克展柜。 其中， 高達五米的乾隆像、 康熙像展柜和長達23米的乾隆南巡圖展柜更是前所未有。 而龕式展柜不僅為文物展品的精致展示提供了新的載體， 也使相對單調的展墻出現(xiàn)了新的視覺變化。 可以說 、 多樣化的金屬展柜不但使文物的歷史價值、 藝術價值和科學價值得到了較為充分的展示、 而且也使陳列展覽的藝術視覺猶如長江兩岸的風光變化不斷。
我們認為， 展柜主體性與多樣性是陳列展覽內在思想的深邃性和外在形式的豐富多變性的本質反映和物化表現(xiàn)。 展柜設計和使用應以主體性為原則， 這樣才能夠確保文物的展示呈現(xiàn)出整齊和諧的風貌， 同時還應該根據(jù)陳列展覽內容多樣的需求， 充分發(fā)揮展柜多樣性的作用， 使文物的展示呈現(xiàn)出不同的韻律與節(jié)奏。
展柜設計努力做到主體性與多樣性的相輔相成， 可以使展示文物的載體統(tǒng)一而有變化， 變化而不繁亂； 否則， 陳列展覽有形空間的構建就可能失去主線， 以致變得繁雜而沒有重點｀進而影響文物的有序展示。
三、 展柜標準化與個性化相輔相成
所謂展柜標準化， 是指展柜結構、 造型和工藝都應該有統(tǒng)一的標準， 以凸顯文物意蘊、 反映現(xiàn)代科技成果為準繩。
所謂展柜個性化， 是指展柜在造型 、 色調和裝飾等設計上深刻反映陳列內容和陳列思想以及陳列設計理念， 成為匠心獨運 、 內涵豐富特色鮮明的展示載體。
當今科技日新月異， 我們應該適應科技發(fā)展的社會潮流， 強調展柜設計與制作的標準化， 也應該大力提倡蘊涵深刻歷史和文化內涵的個性化展柜的實踐。 標準化展柜應該滿足個性化展示的需要，個性化展柜也應該以標準化的制作工藝為標尺。 二者相輔相成， 并非排斥對立。
在國家博物館新館的陳列展覽中， 無論是升級改造的楠木展柜， 還是全新制作的金屬展柜， 都集中體現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)制作的標準化特征。 以升級改造的楠木展柜為例， 其柜門均為下部旋出， 上部拉出， 左右滑動結構； 頂部增加的照明為飛利浦93系列三基色日光燈泛光照明和LEDl則照明， 照度可調。
以全新制作的金屬展柜為例， 柜內照度均不得低干350Lux. 色溫控制在2500K-3500K. 照度均可旋轉調整。
展柜背板 、 展臺面板均裝祛經(jīng)阻燃處理的環(huán)保紡織襯料， 可懸掛或支撐文物展品， 能移動和更換，對展柜結構的穩(wěn)定性不會造成任何影響。 展柜各連接部位均力求密閉 ． 以與展柜外部的作用盡量最小化。
展柜鎖具均為專業(yè)化的 ． 力求安全牢固 、 操作簡便。 展柜各部件連接均選用專業(yè)硅膠、 密封條 、 膠墊（故密封 ， 線端接口處按安全操作規(guī)范處理）。
展柜均預留調整 、 檜測 、 維修 、 升級相關設備或添加 、 更新有關的溫濕度、 空氣凈化控制設備和安保設備的空間。 所有這些， 都是現(xiàn)代工業(yè)標準化制作在博物館展柜設計與使用上的重要反映。
國家博物館展柜的個性化， 首先表現(xiàn)為用來彰顯特殊文物的個性化處理。 以康熙像和乾隆像展柜為例長3米、 寬0.7米、 高5米， 體諒龐大， 坡璃厚重。為了降低柜門手動操作所帶來的不安全因素我們采取了全自動的柜門開啟方式。
克里克為康熙像和乾隆像設計了制作了兩個展示柜
以乾隆南巡圖為例 ， 展柜為兩組燈光照明系統(tǒng)， 一組為固定式， 另一組為可調升降式， 其中可調升降式的LED照明系統(tǒng)和可調升降遮擋窗簾的控制范圍在1.2米內， 板面具有磁吸功能， 使文物展品能貼實牢固。這種個性化處理． 確保了特殊文物的展示效果。 其次， 國家博物館展柜個性化主要表現(xiàn)為對現(xiàn)代工藝冷峻美感的獨特理解和追求。 如前所述， 由于楠木展柜數(shù)量 、 主體性與多樣性難以滿足陳列展覽， 尤其是“古代中國“ 基本陳列的需求， 建立新的充分彰顯國家博物館藏品特色和陳列展覽思想的個性化，展柜成為擺在我們面前的重大課題。
乾隆南巡圖展柜設計樣式-克里克展柜設計制作
經(jīng)過深入的思 考和審慎的抉擇， 我們以沉穩(wěn)的色調象征中華文明 的博大厚重 ， 以簡潔規(guī)整、 不尚裝飾的造型來反映 以展示文物為要務的設計理念， 彰顯簡潔、 厚正 、 大氣 、 素雅的藝術追求。
在當今中國博物館界， 裝飾豪華與造型簡潔的 展柜設計各有市場。 有人認為， 展柜造型和裝飾對 于營造和烘托展廳藝術氛圍具有不可替代的作用， 設計人員對此應該有更高的追求。
有人認為 ， 最為理想的展柜應以其最不張揚的外形 、 材質 、 色彩而 對觀眾。 其實 ． 這兩種設計都應該被視為展柜設計個性化的不同體現(xiàn)。 既然我們承認展柜在展示文物展品 、 構建空間和營造藝術織圍方面發(fā)揮著重要的作用 ， 我們何不允分發(fā)揮它們在這方而的作用呢？具有張揚外形、 材質和色彩的個性化展柜是否真的會喧賓奪主 、 影響文物的展示效果， 過多地分散觀眾的注意力呢？
我們覺得， 只要兩種個性化的設計各盡其宜 、 各盡其妙， 它們都會成為受人歡迎 、 反映博物館文化特征的頂要載體。 在中國博物館建設突飛猛進的新時代， 大力提倡五涵標準化制作的個 性化展柜設計， 或許在一定程度上能夠避免于館一 面現(xiàn)象的發(fā)生。
四、 整體性與展示性兩相兼顧
所謂展柜整體性， 是指設計人員對展柜傳統(tǒng)與 現(xiàn)代、 主體性與多樣性、 標準化與個性化之間的關系進行綜合考慮， 使展柜的設計與制作尤其是最終的藝術視覺呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的整體風貌。
所謂展柜展示性， 是指通過對展柜設計的整體性把握 ． 充分地滿足文物展品展示的需要， 使之成為構建陳列展 覽視覺形態(tài)的有機組成部分。
如前所述， 國家博物館陳列展覽使用的展柜包括楠木和金屈兩大類。 楠木展柜種類只有三種， 三面柜和大四面柜均高2.5米， 小四面柜高為2.1米， 視覺商度差別不大， 在使用時可以較容易處理共整體性與展示性之間的關系。
中國國家圖書館典藏博物館展柜設計樣式-克里克展柜設計制作
金屬展柜則不然，尤其在 “ 古代中國 “ 基本陳列中 ， 要處理好展柜的整體性與展示性的關系并非易事!為此 ， 我們做了三個方而的工作。 首先 ， 強調不同類型、 不同規(guī)格展柜的設計在長寬、 高某些尺寸上的趨同性。 除了極為特殊的展柜外， 其余所有展柜均以標準墻柜和標準中心柜的尺寸為基準上下浮動。 這樣， 特制墻柜盡管長短不一， 但是在高度和寬度上力求與標 準墻柜接近甚至相同；特制中心展柜盡管長寬差異很大 ， 但在高度上力求與標準中心展柜接近、 甚至相同。 其次 ， 強調同一類型 、 同一規(guī)格的展柜在使用空間上的相鄰性。 龕式展柜一般獨處一個空間， 在空間內或空間附近盡晝不出現(xiàn)大體員的展柜、 以免影響其所營造的精致的展示空間。 中心展柜盡管有標準和特制的區(qū)別， 但是在某些尺寸方面的趨同性， 決定它們集中或相鄰展示 ， 更能產(chǎn)生震撼人心的群體效應。
第三 ， 強調不同類型 、 不同規(guī)格和同一類型 、 同一規(guī)格的展柜在使用時的相隔性。 不同類型不同規(guī)格的展柜相隔分布 ， 可以弱化視覺空 間的差異， 減少視覺空間的凌亂。 同一類型 ． 同一規(guī)格的展拒盡量相隔排列， 可以使視覺空間布于節(jié)奏的變化， 避免視覺空間的單一呆板。 正是通過上述手段． 我們在處理 “古代中國“ 基本陳列和其他陳列展覽整體性與展示性關系方面取得了一定的成 效， 初步獲得了我們渴望的藝術效果。
我們認為， 在展柜設計和使用中， 只有通過把握其整體性， 才能發(fā)揮其展示性； 只有了解具體文物的展示訴求及其訴求中的趨同性， 才能為其整體性的呈現(xiàn)打下堅實的基礎。 這些都離不開對具體 文物展示需求的了解， 離不開對所有文物所需空間 的綜合審視， 離不開對展柜基本性能、 展柜與建筑 空間環(huán)境的認知。 在國家博物館氣勢恢弘的新建筑 中， 我們這方面的工作才剛剛開始， 還存在著十分廣闊的完善空間。
總之 ， 在國家博物館新館各類陳列展覽中， 圍繞若展柜的設計與使用， 我們就傳統(tǒng)與現(xiàn)代、 主體性與多樣性、 標準化與個性化以及整體性與展示性之間的關系進行了深入的思考， 真正地以文物為核心構建自己的展柜體系， 在凸顯展柜的博物館文化特征方而邁出了重要的一步。
