紀念館主要依托于革命遺址而建立,作為紀念性建筑,主要是為紀念近現(xiàn)代革命史上的重大歷史事件和歷史人物。此類紀念館在我國數(shù)量較多,肩負著弘揚民族歷史文化和宣傳愛國主義教育的任務,承擔著重要歷史人物、重大歷史事件的紀念、教育、宣傳、推廣的多重職能。
近幾年,國家對一級博物館運行狀況年審已常態(tài)化。一方面,專題展覽經(jīng)費的審批越來越嚴格,對評估的項目、指標要求更科學化、規(guī)范化,這就對紀念館如何合理策展、布展,以及展廳的維護提出更高的要求。另一方面,隨著專題展覽的不斷涌現(xiàn),一些紀念館由于自身軟、硬件不足,帶來的一些問題不斷顯現(xiàn)。
據(jù)調(diào)查發(fā)現(xiàn),觀眾對紀念館的參觀雖有興趣但耐心不足,設計師精心布置設計的陳列展示,觀眾能堅持從頭到尾仔細觀看的只是少數(shù)。這反映出當前人們對歷史文化的需求和認識已經(jīng)有了很大的改變。在這種情況下,如何適應人們新的需求,探索紀念館陳列設計的新理念,滿足人們?nèi)找嬖鲩L的文化需求,如何用創(chuàng)新的理念指導中國紀念館陳列設計藝術實踐,就成為我國紀念館文化建設中最為重要的課題之一
一、注重原創(chuàng)性設計,避免“望風而起”在創(chuàng)新成為一個民族進步的靈魂和國家興旺發(fā)達的不竭動力的今天,紀念館欲求發(fā)展,一方面要繼承文博事業(yè)傳統(tǒng)中的精華和成功經(jīng)驗,另一方面要進一步深化改革,大膽革除已與時代發(fā)展不相適應的文博管理傳統(tǒng)的弊端,以創(chuàng)新的精神推動紀念館事業(yè)的發(fā)展,真正擔負起向社會傳播先進文化的使命。
長期以來,我國紀念館在展陳設計風格上不能很好地與自身特點相結合,而是相互間抄襲,不但內(nèi)容主題單一,設計風格上也多是“如出一轍”。
例如:1987年,我國建成首例半景畫館,在國內(nèi)外具有很高的知名度,其繪畫和地面塑型的藝術成就,結合聲光電的運用在世界全景畫界享有盛譽?？墒?在20年后進行聲光電的改造中,就是因為沒有尊重原創(chuàng)作者的構思、立意和專家的意見,結果“意境全無、貌合神離”,景與畫不能形成一個整體。又如,在個別省市內(nèi),同類型、同主題的全景畫館重復建設,造成了很大的資源浪費。還有一些紀念館在展陳設計中不考慮題材、內(nèi)容是否合適,幻影成像、4D影院等項目牽強上馬,不但加重了自身負擔,而且影響了社會教育的整體效果。此外,還有一些紀念館不注重展覽史實性,粗制濫造,大興“浮夸之風”,片面追求展廳面積,忽略了展覽內(nèi)容體量,只能靠景觀、場景來填充,“以假蓋真,空洞而無魂”等等,這些方面的現(xiàn)象值得深思。這些問題的出現(xiàn)令很多老一輩展陳專家痛心疾首,擔優(yōu)我國紀念館展陳界的發(fā)展前景。究其原因,既有內(nèi)部條件的不足、也有外部因素的限制。誠然有總設計師的責任,更多的是展覽外包環(huán)節(jié)中缺少項目監(jiān)管、專家論證的因素,另還有決策者在籌建展館之初,沒有認真調(diào)研所形成的綜合結果。同時紀念館展柜設計為了在展出時妥善保護好的文物，設計前期展柜供應商必須做大量的文物特性研究與調(diào)研，在預防性保護方面采取了針對性的措施，對不同等級的文物，和展柜在燈光系統(tǒng)、濕度控制、玻璃類型等方面進行差別化設計。
筆者認為應該從以下幾方面著手改善:
首先,我國紀念館肩負著保存、傳承重大歷史事件和重要人物的相關記憶的歷史重任,真實性、嚴謹性、趣味性是紀念館辦展應遵循的法則。不同地域、不同主題,或者相同主題、不同地域的紀念館,應在建筑和陳列風格上各有千秋。建館之初,在立項上就應充分考慮主題內(nèi)容的延伸性。館內(nèi)陳列要充分考慮到人性化的參觀流線及配套的服務功能設施,在館外環(huán)境上要注重景與主題內(nèi)容的關聯(lián)性,在建筑規(guī)劃上認真考量主題的需要,提前與建筑設計公司溝通,在承重柱、采光、層高、功能等方面結合內(nèi)容、形式的需要進行人性化的合理調(diào)整建筑方案,為今后順利設計布展打下基礎。
其次,根據(jù)建筑、主題、投資的不同,陳列形式也應各有特色。在用材和裝飾方面要依據(jù)大綱內(nèi)容和當?shù)氐臍夂?、風俗特點,突出地域特色,“本色展覽”才能延長展覽的生命,增添展覽的活力。這就要求陳列設計者要具有責任意識,不能照搬別人的模式,更不能“一招鮮,吃天下”,這樣既不敬業(yè),更不負責。
再次,紀念館建筑風格多為仿古建筑類型,各有特色,要因地適宜,因勢設計。在展陳設計上應充分尊重建筑特點,大膽運用本民族、本地域的語言符號。如,中國南方的紀念館,精致典雅,韻味十足,給人感覺異常清新;而北方的紀念館則注重“氣與勢”,大氣磅礴,恢宏壯觀。
此外,還要考慮到人性化布展就是要考慮觀眾的瀏覽習慣,怎樣把展覽大綱的外延運用到建筑中,使自然景觀巧妙地代替人造景觀,怎樣把休息區(qū)、功能區(qū)合理運用在展線當中,怎樣利用自然柔和的光線讓觀眾的眼睛不易疲勞等因素,這些都需要設計者巧思妙想,綜合考量。
二、展覽策劃要做到“未雨綢繆”
眾所周知,紀念館辦展,特別是革命類紀念館具有政治性強、審批程序多、制作周期短、經(jīng)費滯后等特點,所以展覽設計者要有前瞻性、預判性,提前做好前期準備工作。做好展前預熱和展后跟進中的相應數(shù)據(jù)統(tǒng)計、資料歸檔也尤為重要。展覽無小事,細節(jié)定成敗。一個優(yōu)秀的展覽,一定是策劃填密、編輯嚴謹、設計到位、制作精良、推廣良好的展覽。一個環(huán)節(jié)、細節(jié)出錯,帶來的是聯(lián)動效應,在時間緊任務重的情況下往往會帶來無法彌補的影響,所以從展陳主題策劃到展覽撤展都要準備好計劃,有預案,做到“未雨綢繆”。
1.在年度的展覽計劃中要提前打出時間富余量,統(tǒng)籌安排包括館外海報宣傳、新聞媒體預熱、網(wǎng)站發(fā)布以及借展、引展、租展相應事宜的事項安排,使之與展覽推廣宣傳相應跟進。
2.在展覽前期項目立項上,要結合來年的國內(nèi)國際形勢和本館的特點,找準契機及時推出。注重利用重大紀念日、社會輿論熱點,使展覽更有時效性,搭上時代脈搏,充分發(fā)揮愛國主義教育基地的優(yōu)勢,配合國家的大政方針宣傳策略,及時跟進達到聯(lián)動宣傳推廣的目的,由被動變主動。
3.展覽開幕后的環(huán)節(jié),往往不被重視?！盁狒[開幕,冷清收場”是目前一些紀念館辦展的普遍現(xiàn)象。一個展覽的推出,后期要達到什么效果和目的,才是舉辦展覽的意義所在。展覽后期統(tǒng)計研究工作很有必要,要科學系統(tǒng)地通過統(tǒng)計,尤其是通過數(shù)字、影像統(tǒng)計把觀眾流量、反饋意見、媒體報道、觀眾留言等進行資料留檔。及時開總結會,并召集專家進行總結評議,形成整套的展覽流程資料,以備來年的一級紀念館運行狀況年審以及為下次辦展取得數(shù)據(jù)支撐。
目前,專題展覽經(jīng)費的申請,國家財政部門要求比較細、比較嚴格,也為來年經(jīng)費的申報打下基礎工作,更便于財政部門的審計工作。
三、數(shù)控技術在專題展覽中的大膽運用
近些年來,隨著科學技術發(fā)展的突飛猛進,如何合理科學地運用科技手段便捷操控展覽項目成為一門新的課題。目前,有些紀念館在景觀、藝術品設置上不惜花費重金,卻忽略了軟件設施上的投人,無形中造成人與物的傷害。為了使數(shù)控技術在展覽陳列中更好地幫助公眾理解展覽的文化、藝術、科學內(nèi)涵,這就要求設計者在實踐中運用多種創(chuàng)新手法,完善展陳設計,達到最佳的展示效果。目前適應市場和觀眾需求的展陳設計創(chuàng)新手段主要有以下幾個:
1.利用數(shù)控技術科學合理整合展覽中科技展項中遙控器各管一段的問題,解決展廳中電子設備開關多,操作不方便的現(xiàn)象。操作繁雜,遙控器多而易丟的問題給展覽維護帶來不便。通過更改設備的硬件,增設發(fā)射器和接收器,用一個遙控器便可解決展廳中所有電子設備的開關問題。在這方面,要求展覽設計制作公司充分考慮,而且成本也不是很高。
2.在設計布展中建立文物保護聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)。與中控室連接,可以有效地解決展廳中文物監(jiān)控及溫、濕度調(diào)節(jié)問題。
3.合理運用燈光智能控制技術,有效解決紙類文物的防紫外線保護問題。紀念館辦展在運用光資源上普遍不夠細致,時常對紙類文物造成不可修復的硬傷,應引起足夠關注。數(shù)控智能燈光可以解決展廳中的燈光控制,還可以解決通柜中的燈光控制。在沒觀眾的情況下,自動感應關閉,或者根據(jù)觀眾流量調(diào)整光源亮度。
四、科技展項在展覽互動中的合理運用
在紀念館展陳設計中,如何使觀眾“身臨其境”地進行展示活動的體驗,一直是設計的難點。隨著近年來科技發(fā)展的突飛猛進,合理科學地運用科技展項也成為一門新的課題?？萍颊鬼楉椖吭诹㈨椛弦季?就是內(nèi)容與形式的完美結合才能立項。立項后要精心設計、編排、監(jiān)管,完全委托制作公司會不得要點,粗制濫造,適得其反。就像一個優(yōu)秀的電影,必然要有好的腳本一樣。實踐證明,科技展項在革命類展覽中結合巧妙,立意深刻,制作精良,三者缺一不可。
科學研究顯示,人們通常會記住閱讀東西的10%,聽到東西的20%,看見東西的30%,看見并聽到東西的50%,說過東西70%,說過并做過東西的90%?？梢娦畔⒌膫鞑ズ徒逃诤系母泄傩Ч蕉?留給人的印象就越持久,因此,互動的交流和對話比單向的宣傳效果更好。展示陳列要運用交互性設計來達到展示手段的創(chuàng)新和信息傳播的良好互動。交互式設計的開發(fā)和運用是紀念館展陳設計中的新趨勢,能夠彌補場景設計中無法讓觀眾動手操作的不足,在紀念館教育和公眾體驗方面發(fā)揮巨大的能效。
現(xiàn)代紀念館在展陳設計中大量運用的多媒體技術就是一種交互性設計。例如:運用感人的人物歷史故事制作泥塑景觀箱,模擬原聲配音講述精彩故事,利用電話接聽的方式與人物建立互動。目前,3D打印技術已經(jīng)成熟,在一些偉人或重要人物題材的制作上,利用3D建模在3D打印機上直接輸出,這樣一個鮮活的人物更具藝術感染力。
多媒體藝術是一種新的藝術表現(xiàn)形式,它集文字、語言、音樂和圖像于一體,融合了計算機、電視機、錄像機、錄音機和游戲機等形成多媒體和觀眾之間交流互動的介質。
交互性是多媒體技術的一大特點,它可以形成人與機器、人與人之間的互動,營造互動交流的操作環(huán)境和身臨其境的場景效果,改變了傳統(tǒng)紀念館展示信息傳達的單向性,使紀念館和受眾之間的意義溝通更為有效。多媒體技術在各地紀念館展陳設計中應用十分普遍,在引導觀眾和利用紀念館教育資源、信息分享方面發(fā)揮著重要作用。例如:利用觸控技術整合文物背后的故事。革命類文物沒有技術手段作支撐,很難對觀眾產(chǎn)生足夠的吸引力。革命類文物一般以歷史人物、事件的檔案資料、生活用品、武裝器械居多,文物與人物、事件內(nèi)在關聯(lián)比較緊密。它是特定歷史時期人物、事件的物證,不見得有多精美,但必須是歷史事件關鍵節(jié)點上的有力佐證。革命類紙類文物陳舊易碎,平面、立面展示上要有手段,要量身定做適當?shù)慕橘|包裝、襯托展品?？稍谕ü癫Ａб唤巧洗竽戇\用觸控技術整合文物背后的故事說明,把“靜”的文物“動”起來。既可以解決書籍里的內(nèi)容無法展示的問題,還可以解決一些徽章、印章太小不方便觀看的缺陷。更可將重點文物立體掃描,配以說明,增強文物說話的力度,這方面要大膽借鑒博物館的文物展示手段。
目前一些科技類紀念館開始開發(fā)虛擬技術讓觀眾體驗日常生活中無法實現(xiàn)的活動,虛擬技術在國內(nèi)紀念館的展陳設計中還是一個新興事物,是對傳統(tǒng)設計模式的革新,它改變了人們的思維方式,甚至改變了人們對世界和自我的看法,能夠充分發(fā)揮人的想象力、創(chuàng)造力和鑒賞力。例如:虛擬技術在網(wǎng)站中的運用也將改變紀念館的傳統(tǒng)辦展模式。在本館的網(wǎng)站上設立虛擬展廳瀏覽專題展覽,是紀念館迫在眉睫的任務。網(wǎng)上辦展,就是在網(wǎng)上發(fā)布信息、征集圖片和文物,通過拍攝實地展廳中的展覽,整理編輯、設計制作成虛擬瀏覽展廳。讓紀念館通過新的交互式信息傳達和公眾教育來幫助人們達到自我實現(xiàn)。
總之,當今隨著科技不斷創(chuàng)新,紀念館相互之間廣泛的交流與合作不斷增強,陳設展覽水平的提高方式并不是單一的,面對目前紀念館中存在的種種問題,我們應該拓寬思路,加強理論學習和經(jīng)驗,要有創(chuàng)新意識和創(chuàng)新精神,只有認識上的轉變,才有實際行動的創(chuàng)新,才能與時俱進,爭創(chuàng)一流,以社會實際需求為出發(fā)點,以展覽方式及內(nèi)容的改革提高為基礎,讓紀念館真正成為培養(yǎng)國民情操、熏陶思想品德的重要場所。讓觀眾感知、認知,從中有所感悟,并受到心靈與思想的教育,更好地發(fā)揮紀念館“資政育人”的社會功能。
作者單位:中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館
參考文獻:
張文彬:《全球化下的中國紀念館》,文物出版社2002年版。
王宏均:《中國紀念館學基礎》,上海古籍出版社2X()1年版。
嚴建強:<紀念館的理論與實踐》,浙江教育出版社1998年版。
齊玫:《紀念館陳列展覽內(nèi)容策劃與實施》,文物出版社2009年版。
姚安:《紀念館策展實踐》,科學出版社2010年版。
國家文物局、中國紀念館學會:《紀念館陳列藝術》,文物出版社1997年版。
劉麗麗:《免費開放后如何提升偏遠地區(qū)紀念館的文化軟實力》,《湖南省紀念館學會2010年會暨紀念館免費開放專題學術研討會論文集》,2010年。
李志紅:《加強和改進革命紀念館科學管理的幾點淺見》,《黑龍江史志》2X()7年2期。
徐伯安:《紀念性建筑—個具有永恒意義的建筑類型》,《建筑史論文集》(第11輯)1999年。L龔森業(yè):《陜西省革命英烈紀念館設計方案評選綜述》,《建筑學報》1985年2期
