摘 要：本文圍繞博物館和美術館展陳照明設計中的核心問題之一——展陳品、展陳柜及展陳布景的光照方式進行探討、研究。
關鍵詞：博物館; 展陳照明;光照方式;
1、概述
博物館和美術館是用于收藏、研究和展出人類和人類環(huán)境見證物的場所。研究、教育和欣賞是博物館和美術館展陳的基本目的。無論是研究者還是觀眾, “視看”是獲取有關展陳品外觀、色彩、質地、紋理等信息的主要渠道。因此, 安全、舒適的展廳照明是營建優(yōu)質展陳視看環(huán)境的重要前提之一?？萍即蟠蟠龠M了展陳技術的發(fā)展, 大量多媒體、互動、動態(tài)展陳方式為觀眾帶來新奇的體驗。這些新穎的展陳方式和高新化的光環(huán)境體驗易于激發(fā)觀眾的興趣, 但從展陳基本目的出發(fā), 照明設計的宗旨應是通過合理的照明, 營造安全、舒適的視看環(huán)境, 將展陳品視覺信息清晰、準確地傳達給觀眾。
因此, 本文將圍繞博物館和美術館展陳照明設計中的核心問題——展陳品、展陳柜及展陳布景的光照方式進行探討、研究。受到經(jīng)濟、技術、理念等多方面限制, 我國博物館和美術館室內展陳照明的設計理論基本集中在燈具和光源技術上, 對展陳品光照方式的認識和研究仍顯不足。為了滿足日益增長的精神文明需求, 各地區(qū)和城市涌現(xiàn)出大量的博物館、美術館, 按照博物館、美術館光環(huán)境的基本要求來看, 其建設質量遠遠沒有跟上建設速度。尤其是一些省、市高等級的博物館, 內有大量珍貴的展品, 卻往往因為照明環(huán)境質量不佳, 無法體現(xiàn)其應有的品質和價值。對此, 本文將針對博物館和美術館室內典型的展陳類型, 提出相應的基本光照方式, 并分析可能出現(xiàn)的問題及解決方法。
2、基本原則
觀眾在博物館和美術館展廳內研究、欣賞展陳品的過程中, 幾乎所有的信息是通過視覺來獲得。因此, 展陳品的光照質量好壞就直接決定了觀眾視覺信息接受質量。展陳品照明應當從以下幾條原則進行評判:
●是否清晰勾勒展陳品的整體形態(tài)
●是否表現(xiàn)出展陳品的細節(jié)
●是否準確表達展陳品的色彩材質
●是否呈現(xiàn)出展陳品的立體感
●展陳品可辨認和識別的程度
基于以上的判定原則, 針對博物館和美術館室內展陳類型, 提出以下的光照解決方案。
3、常見的光照方式
博物館和美術館室內展陳類型基本可以分為四大類:垂直平面展陳品, 展陳柜, 立體展陳品和展陳布景。設計師應針對各類展陳類型的不同特點, 采取適宜的照明手段, 運用合理的光語言——光照方式, 向觀眾傳達展陳內容 (見圖1) 。
圖1 良好的展陳照明可獲得清晰準確的視覺信息
3.1平面展陳品的基本光照方式
平面展陳品包括繪畫、印刷品、文件和說明標簽, 通常是布置在豎直墻面上。大量的平面展陳品通常會給設計師帶來困擾。如果使用亞克力或者是玻璃材料制作的透明外殼, 對藝術品進行保護, 照明設計會變得非常困難。在反射介質互相作用下, 布置不當?shù)臒艟邥a(chǎn)生許多難以控制的光幕反射, 造成眩光及視看時的干擾。針對平面展陳品, 設計師會選擇均勻布光方式進行照明。布光照明最合適的投射角 (文中的“投射角”是指燈具投射方向與豎直線的夾角) 一般為30度。觀眾在近距離觀看展陳品時, 30度的投射角在展陳品上形成的陰影相對較少, 引起眩光的可能性也相對較低。
3.1.1 大幅尺寸的垂直平面展陳品
墻面布光燈具通常是大幅尺寸平面展陳品的最佳選擇。燈間距、燈墻距 (本文中, “燈墻距”指的是燈具與垂直展品的水平距離) 是此類光照設計中的重點考慮因素。為獲得或均勻或勻變的光照效果, 在展陳品平面的水平和垂直二維方向上, 燈間距應保持一致, 并根據(jù)燈具的配光特性, 確定燈墻距。一般來說, 燈間距與燈墻距相同, 燈墻距應大于墻高的三分之一, 并選用不對稱配光的墻面布光燈具, 使得墻面垂直向的光照盡可能均勻分布。 (見圖2)
圖2 大幅尺寸的垂直平面展陳品照明燈具安裝位置示意圖
3.1.2 中小幅尺寸的平面展陳品
中小幅尺寸的平面展陳品主要有圖畫和標簽牌, 通常使用投射燈進行照明。通過調整燈具的安裝位置, 減少畫框產(chǎn)生的陰影 (見圖3)
圖3 中小幅尺寸的垂直平面展陳品照明燈具安裝位置示意圖。增加或減少公式中的x值, 可減少畫框陰影對圖面的影響。通過 對光束入射角和反射角的限制, 減少視看時的眩光。
根據(jù)燈具安裝高度和展陳品的高度, 限制燈具投射的入射角和反射角范圍, 避免產(chǎn)生眩光。加裝光學遮片的燈具可“框定”展陳品, 但有時會產(chǎn)生假象, 光照效果更像是幻燈片而非真實的繪畫 (圖4右) , 因此在展陳區(qū)域運用柔和漸變的投射光能有效防止這種假象感的產(chǎn)生 (圖4左) 。
圖4 左圖為柔和光光照效果, 右圖為加裝光學遮片的燈具光照效果
3.2展陳柜的基本光照方式
展陳柜也是博物館和美術館室內展陳的常見方式。展陳柜為觀眾提供了近距離視看的條件, 同時又起到保護作用, 展陳品可避免遭到破壞或偷盜。展陳柜通常放置體積相對較小且具有保存價值的文物。展陳柜的類型有兩種:獨立放置的獨立柜和靠展廳隔墻放置的邊柜, 體積大小從10厘米至3米見方不等, 展陳品類型囊括了珠寶玉器、金石器皿到衣物、書畫等等各種大小和材質的物品。
用于展陳柜照明的燈具可安裝在柜內或者柜外。展陳柜照明最難以解決的問題有以下幾個:
1.玻璃壁面的反射。
2.觀眾或展陳品產(chǎn)生的陰影。
3.柜內的熱量積聚。
其中, 玻璃的鏡面反射現(xiàn)象是最棘手的問題, 主要解決手段有:
1.展陳柜盡可能面向暗區(qū)放置。在室內環(huán)境暗區(qū)內, 玻璃鏡面反射問題都比較嚴重。面向暗區(qū)放置可以減少外部光線的干擾, 同時也避免觀眾影像反射到玻璃上。
2.改變展陳柜玻璃外罩的傾角。將玻璃傾向柜外地面放置, 這樣玻璃面上主要反射來自相對較暗的地板面。
3.使用特殊材質的玻璃。這類無反射玻璃具有高透光性、低反射率的特點。
4.改變展陳保護方式, 減少玻璃材料的使用, 如欄桿、扶手、繩子以及感應警報器等。
5.提高展陳品的表面亮度。展陳柜玻璃表面或多或少出現(xiàn)反射現(xiàn)象, 應當保證展陳品的表面亮度高于反射亮度。另外, 少量的反射也有好處, 可以提醒觀眾, 避免碰撞玻璃。
3.2.1 柜外照明
柜外照明方式常應用于較為低矮的展陳柜, 觀眾通常從上方視看, 柜頂不宜安裝夾層或燈具設備, 避免遮擋視線。當燈具安裝在柜外時, 應正對置于柜前, 向前下方投射。若燈具位于其他位置, 容易在柜體邊緣和角落附近造成陰影。在柜頂放置漫反射材料, 如磨砂亞克力板可減少陰影, 形成均勻發(fā)光的漫射效果;然而, 使用這種方式的負面作用是材料會將反射光打到頂棚上, 影響到展廳內整體光照分布。柜外照明會因為溫室效應的作用, 造成柜內溫度升高, 加裝濾鏡可減少此類現(xiàn)象 (見圖5) 。
3.2.2 柜內照明
獨立柜或采用柜內照明的展陳柜通常在柜頂設有燈具夾層或者燈箱。主要目的是隱藏和固定燈具, 為柜內展陳品提供照明。 (見圖6和圖7)
圖7 展陳柜內安裝燈具, 燈具放置在柜頂夾層內
3.2.2.1 局部型燈具夾層
展陳柜尤其是邊柜照明的燈具位置, 可設置在近視看位置的柜邊上沿, 用玻璃在柜頂斜隔出燈具夾層。夾層內可放置熒光燈, 投射柔和均勻的光線, 或放置可調光的鹵素燈進行照明。
夾層內的燈具設備應盡可能安裝簡易, 便于維護?？尚D的燈具和導軌保證調試時的靈活性, 根據(jù)展陳品的布置, 調試出相應的光照效果。后期安裝調試與設計階段的工作同等重要, 共同保障最終照明效果的實現(xiàn)。 (見圖8)
圖8 局部型燈具夾層
3.2.2.2 整體型燈具夾層
獨立展陳柜可從各個方向進行視看, 這類展陳柜照明一般是在柜體整個頂部設置燈具夾層 (見圖9) 。熒光燈可提供柔和均一的照明。如果要加裝投射燈, 燈具夾層應留有一定的空間高度, 一般為300到600毫米, 用不透明的開孔板材遮光, 控制光線分布。燈具應當完全隱藏在觀眾的視線范圍之外, 可選用網(wǎng)格狀格柵, 或在燈具上加裝透鏡避免眩光。應注意投射燈的安裝高度和位置, 避免在柜內或者展陳品上出現(xiàn)網(wǎng)格狀的陰影。
圖9 整體型燈具夾層
另外, 可從柜內側邊、背面和底面的局部位置上, 安裝燈具, 增加一些輔助照明, 表現(xiàn)立體展陳品的材質和形態(tài)。這類照明可以強化陶瓷、玻璃和拋光金屬片等材質肌理和質感。
柜內照明設計應注意以下幾點:
1.燈具設備的維護
安裝在展陳柜內的燈具通過獨立設置的維修口進行維護。應避免因燈具更換, 引發(fā)設備脫落或者盜竊等意外情況, 造成展陳品的損失。在特殊要求下, 這些夾層可選用安全玻璃材料, 對展柜內部進行隔離保護。
2.夾層內部的降溫
為燈具夾層預留出通風槽, 釋放內部積聚的熱量。合理設計夾層空間, 加快空氣對流, 降低內部溫度。在特殊環(huán)境下, 這些夾層需要內置制冷器或電扇, 進一步加大內部空氣流動。所有敞開的夾層都應當對空氣進行過濾, 減少燈具以及玻璃上的灰塵堆積, 避免影響展陳品的光照效果。
3.紫外線過濾
燈具夾層隔板玻璃應當具有紫外線隔離作用, 或者在燈具上加裝紫外線濾鏡。
4.柜內的光照分布
展陳柜玻璃外殼通常會將光線反射到展柜的下部, 其照度分布應當是均勻、舒適的。如果柜內表面使用是黑色不反光材料, 或者柜體過高或過窄, 無法將頂部投射光均勻的投至柜底, 那會造成不舒適的光照。出現(xiàn)這類情況, 需要考慮加設一些側壁照明, 或者更換表面材料, 或者重新選用不同配光的燈具。
綜合運用上述方法才能較好地形成令人滿意的柜內照明效果。
為進一步提高柜內的光照均勻度, 展柜頂部或底部可以設計發(fā)光燈箱。燈箱應著重注意細節(jié)上的設計, 熒光燈是此類照明最適合選用的光源類型之一。尤其密集布置的方式下, 熒光燈光源發(fā)熱量相對較小, 減少安全隱患。一般在燈箱內使用相同長度的熒光燈, 并根據(jù)燈管長度進行布置。作為柜體內部的環(huán)境光, 燈箱色溫一般在4000至5000k。光源應當均勻布置, 間隔約是光源離半透明材料界面距離的1至1.5倍。箱體內部應漆上白色, 在光源與玻璃間鋪上一層奶白色磨砂面的亞克力層, 或直接使用奶白色漫射型的玻璃。
3.3立體展陳品的基本光照方式
立體展陳品的照明應突出展陳品的形態(tài)特征。因此展陳品表面的光分布應形成明暗錯落有致的效果, 這要求選用多個燈具從不同方向進行投射照明。兩點布光是立體展陳品照明的最基本光照方式之一 (圖10) , 采用一個主光和一個輔助光。
主光對于形成一個清晰形象是至關重要的, 它決定了展陳品光照的基本水平, 而所有的其他光 (輔助光, 輪廓光等等) 都是基于主光的強度和位置起調節(jié)作用。主光應形成一定程度的陰影區(qū)。平面上看, 常規(guī)的主光燈具投射方向與觀看方向放置呈30至60度角, 但在實際的照明設計中, 主光燈具可放在合適的地方, 來獲得需要的視覺效果。投射角越大 (相對于觀察方向而言) , 材質表面的特征越得到強化, 材質肌理的效果表現(xiàn)也更加突出。豎直面上看, 當燈具投射角減小時, 一些凸凹處下部的陰影區(qū)會擴大, 陰影效果增強。如果物體表面材質凹凸較淺, 應當將燈具調至較小的投射角, 形成掠射效果, 突出展陳品的肌理感。
輔助光一般是用來進一步強化明暗或色彩效果, 加強展陳品的形態(tài)、色彩等特征。如一些表面泛淡藍、淡綠和灰色的銅器, 除了通過主光突出形體, 還可從各角度投射的輔助光, 形成或弱或強的光照, 渲染物體表面不同的色彩。
立體展陳品的照明設計應當注意以下兩個方面:
1.高光和陰影
高光可賦予展陳品材質較好的視覺表現(xiàn), 但必須注意對高光區(qū)最高亮度的進行限制, 它不應當干擾到觀眾的視線。陰影也是表現(xiàn)展陳品形體和材質的手段, 但不應在陰影區(qū)形成過低的照度水平, 這會導致大量的細部無法識別。
圖11 左圖為立體展陳品的重點照明 (主光與輔助光) 和環(huán)境照明, 中間為立體展陳品的重點照明 (主光與輔助光) , 右圖為僅 為立體展陳品的環(huán)境照明, 形成剪影效果
2.減少眩光
當展陳品低于或等高于視平線時, 燈具投射角一般控制在30度以下, 這樣不會形成嚴重的眩光。對形體尺寸較小的物體進行照明時, 燈具應盡可能垂直投射, 減少正對燈具時的眩光。當展陳品形體較大的情況下, 部分光線可能會穿過展柜, 會對遠處視看的觀眾造成眩光干擾。解決這類問題辦法有:
(1) 燈具盡可能垂直投射, 同時提高展陳品底座的反射率, 增加陰影區(qū)域的亮度;
(2) 選用配光合適的燈具, 將光束盡可能控制在展柜區(qū)域;
(3) 在表現(xiàn)展陳品前提下, 將光束方向盡可能往底部位置調整
(4) 減少環(huán)境照明中投射燈具的使用, 用發(fā)光燈箱等柔光照明方式替代。僅在展陳品重要部位使用窄光束的燈具, 進行重點照明。
(5) 提高暗區(qū)的亮度, 如照亮展陳物的背景區(qū)。
3.4展陳布景照明
博物館展廳內常會設置一些展陳布景, 這些布景本身會成為傳遞信息和展示的主體, 如對遠古場景或歷史事件片段的復原。這類布景的照明應尊重歷史場景的原真性, 也要滿足基本的視看要求。黑夜、遠古洞穴以及采礦廠, 這些特殊場景原有的光照水平非常低, 不能因為場景復原的要求, 影響到觀眾的安全以及實際視看的需要。因此, 在此類照明設計中常要做些妥協(xié)。布景環(huán)境以及布景展陳物的光照, 可根據(jù)場景展示主題的要求和目的, 綜合運用平面展陳和立體展陳照明的光照方式進行設計。
實現(xiàn)良好的展陳布景照明還需要注意以下兩個方面:
1.隱藏燈具位置
為了最大程度減少對展陳布景原真性的影響, 應當盡可能隱藏燈具以及其他與布景內容無關的設備。 (見圖12) 燈位隱藏要求設計師充分了解觀眾視看時的行為, 以及可能到達的區(qū)域范圍。需要注意在運用燈光突出展品特點的同時, 必須為觀眾提供足夠的安全照明。
圖12 四川省金沙遺址陳列館展陳布景實景圖 (較好的隱藏燈具, 合理選配燈具, 獲得均勻的照明效果)
2.照明控制
展陳布景往往會需要多種光照環(huán)境, 滿足展示場景光線變化的要求。因此, 照明控制系統(tǒng)應當是可調的。通過自動或者手動控制, 在預設的各種光照環(huán)境之間進行切換。另外, 運用一些現(xiàn)代照明技術, 代替布景中的原始照明手段 (蠟燭、壁爐和煤油燈) , 來保證觀眾和展陳品的安全性。譬如在四川省三星堆博物館展廳, 復原古蜀人宗教祭祀的儀式場景中, 運用紅光作為祭臺的整體照明。臺階上青銅像前后排列, 在底部火紅光的照耀下, 伴隨著星空抽象背景的變換, 一同營造出遠古夜空下人們圍繞著火堆祭祀時的氛圍, 上部的重點照明著力刻畫青銅祭器的形體、輪廓和細節(jié)。 (見圖13)
展陳布景照明需要設計師運用豐富的創(chuàng)意和手段來復原原始場景的光環(huán)境, 實現(xiàn)最佳的視覺效果, 并準確地傳達展陳主題。
圖13 四川省三星堆博物館展廳展陳布景的照明效果
4結論
上述對展陳品、展陳柜和展陳布景光照方式的探討, 是基于展陳形式的特征、觀眾視看行為, 以及適宜的照明技術, 綜合分析得出。隨著博物館和美術館室內展陳形式朝著多樣化、高技術的方向發(fā)展, 對于設計師而言, 需要在充分掌握展陳照明基本要點的基礎上, 靈活運用這些光照方式, 才能更好地把握展陳、光與觀眾之間的關系, 創(chuàng)造出理想的展示與視看光環(huán)境。
參考文獻
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