來(lái)源期刊：《中國(guó)民族博覽》2016年 第12期
作者：王健鴻 云南省迪慶州博物館
【摘要】博物館中陳列收藏了人類與自然的文化遺產(chǎn)，是人類文明發(fā)展軌跡與坐標(biāo)的見證，同時(shí)又有著普及和傳播公共文化的職能，近些年隨著文明的進(jìn)步，我國(guó)興起了興建博物館熱潮。在博物館的展品展陳與空間布局設(shè)計(jì)方面，已趨向多元化發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】博物館；文物類展品；展陳設(shè)計(jì)；空間布局
隨著社會(huì)文明的進(jìn)步，當(dāng)前我國(guó)博物館的發(fā)展進(jìn)入了黃金時(shí)期，而博物館展陳的方式以及文物表現(xiàn)手法，都必須在布局上優(yōu)化與進(jìn)行，結(jié)合文物空間布局特點(diǎn)，對(duì)相關(guān)要素、觀眾、路線、布局等展開研究，才能充分展現(xiàn)博物館的核心內(nèi)容與文化魅力。
一、博物館展陳設(shè)計(jì)概述
博物館的展陳設(shè)計(jì)，就是采用一定的空間與時(shí)間，通過藝術(shù)性的設(shè)計(jì)表達(dá)進(jìn)行精心創(chuàng)造，讓不同的展品展現(xiàn)宣傳主題，并以讓觀眾融入其中為目標(biāo)，實(shí)現(xiàn)觀眾與文化的良好溝通[1]。此外，還有一種視覺上的沖擊效果，以及展示技巧表現(xiàn)展品的魅力和價(jià)值。陳列作為博物館社會(huì)功能實(shí)現(xiàn)的一種方式，具有特定的語(yǔ)言。而相關(guān)設(shè)計(jì)人員，就是要將這些語(yǔ)言進(jìn)行傳播。
二、博物館展陳設(shè)計(jì)的空間布局
在博物館展陳的設(shè)計(jì)工作中，空間布局是其中非常重要的元素，關(guān)于“空間”的概念要貫穿設(shè)計(jì)的始終。展陳的設(shè)計(jì)本身是一種人為創(chuàng)造的環(huán)境，設(shè)計(jì)中包含豐富的內(nèi)容、廣泛的領(lǐng)域、深刻的課題，將展陳活動(dòng)的信息空間在廣大觀眾面前展現(xiàn)，提供感知活動(dòng)的場(chǎng)所，因此，處理好博物館展陳設(shè)計(jì)空間，是布局工作的重要意義。
博物館文物是歷史遺留的有關(guān)文化發(fā)展的價(jià)值物品，包括各種碑刻、建筑、武器、藝術(shù)品等，反映的是每一個(gè)歷史時(shí)期人們的社會(huì)關(guān)系和社會(huì)活動(dòng)，是人類寶貴的文化遺產(chǎn)[2]。博物館文物類展品的空間布局，主要包括以下幾個(gè)方面：首先是空間范圍內(nèi)的整體規(guī)劃，比如展陳區(qū)的具體位置、觀眾的流動(dòng)位置、重要文物的中心位置等。其次是根據(jù)展陳的主題確定空間的次序，如果展陳空間較大，那么就要預(yù)留觀眾的休息空間，以免影響展陳效果等。再者是各類展陳的布局方式要遵循穿插進(jìn)行的原則，如單體文物獨(dú)立展陳和分組展陳等。同時(shí)還要充分考慮觀眾，如觀眾的參觀路線在流線性與引導(dǎo)暗示方面的控制，從而更大地發(fā)揮展陳的效果。最后是對(duì)文物展品布局密度方面的考慮，這是展陳設(shè)計(jì)工作最需要引起重視的問題，因其對(duì)最終效果產(chǎn)生的影響立竿見影，必須充分考慮在整個(gè)空間內(nèi)文物擺放的密度問題，不能太過稀疏，否則讓觀眾意興闌珊，也不能太過密集，否則影響觀眾流動(dòng)通暢?！吧俣笔乾F(xiàn)代化的博物館在低密度文物展品展陳中的設(shè)計(jì)原則，強(qiáng)調(diào)文化載體本身的藝術(shù)震撼力，同時(shí)主題清晰、重點(diǎn)突出，預(yù)留靈活寬松的空間，易于接近[3]。
在展陳設(shè)計(jì)的空間布局中必須要注意一些問題，如單體文物展品在空間范圍內(nèi)的位置。這需要對(duì)所有的文物展品進(jìn)行系統(tǒng)的研究與分類，才能實(shí)現(xiàn)合理布局的目的。觀眾在進(jìn)入博物館以后，往往對(duì)一件文物的參觀僅是其中的目的，除了參觀文物，觀眾更愿意了解文物本身蘊(yùn)含的歷史意義，或是了解在專業(yè)領(lǐng)域中文物所展現(xiàn)的藝術(shù)，這些從觀眾視角的考慮是設(shè)計(jì)者必須注意的問題。
總之，博物館文物類展品展陳的空間設(shè)計(jì)，歸根到底服務(wù)的對(duì)象都是觀眾，一旦失去了布局的過程，那么文物的展陳將毫無(wú)章程，觀眾在參觀過程中也會(huì)覺得異?？菰?。對(duì)其進(jìn)行專業(yè)完整的布局，重要的目的在于為觀眾提供安心、直觀、舒適的環(huán)境與效果，展現(xiàn)觀眾所要觀看的主題，讓文物展陳更有吸引力。過去傳統(tǒng)的展陳往往過于簡(jiǎn)單，難以獲取觀眾的認(rèn)同，在新理念的不斷變化下，多種創(chuàng)新的空間布局與展陳方式已實(shí)現(xiàn)了價(jià)值的體現(xiàn)與使用，充分結(jié)合新舊展陳的精華，才能為觀眾設(shè)計(jì)出最優(yōu)化的參觀環(huán)境，最大程度吸引觀眾的注意，并引發(fā)觀眾對(duì)文物展品與文化的探索欲望，真正將歷史文化信息傳播給觀眾，確立現(xiàn)代化博物館研究發(fā)展方向。
三、博物館文物類展品展陳設(shè)計(jì)方法與布局研究
（一）博物館文物類展品展陳方式分類設(shè)計(jì)
從文物原狀的角度進(jìn)行分類，文物類展品可以分為三類：古建筑類，包括固有的家具與其他陳設(shè)、雕塑、工藝品、器物等，這些與建筑融為一體的文物不需要改變位置，更有助于展現(xiàn)其本身的面貌。紀(jì)念建筑，由于這種建筑內(nèi)容附屬的文物已不存在，僅僅將建筑作為館舍，因此在設(shè)計(jì)上只需對(duì)紀(jì)念建筑進(jìn)行保護(hù)，遵守維持原狀的原則?，F(xiàn)代建筑，展品包括發(fā)掘的各種出土文物或傳世文物，包括造型、紋飾等。這些文物展品陳列有以下幾種方法：（1）審美性文物展陳，突出造型藝術(shù)；（2）主題性文物展陳，將單件的展品單獨(dú)擺放出來(lái)，產(chǎn)生強(qiáng)烈陳列效果，并通過其他輔助文物及道具，以圍繞單件展品輔助展開形式，襯托主體，形成主體的整體印象，突出主要內(nèi)容；（3）模擬性文物展陳，選擇一種生態(tài)場(chǎng)景或歷史現(xiàn)象場(chǎng)面進(jìn)行仿制，將歷史最大程度還原再現(xiàn)，同時(shí)營(yíng)造適合的背景環(huán)境，力求做出真實(shí)的效果，復(fù)原陳列與景觀陳列最大不同點(diǎn)在于前者強(qiáng)調(diào)最真實(shí)的本來(lái)面貌，而后者強(qiáng)調(diào)代表性，最終目的均在于給予觀眾身臨其境之感；（4）原狀性文物展陳，這主要體現(xiàn)在歷史類或社區(qū)類的博物館中，還原歷史建筑等，復(fù)原方法包括文物環(huán)境組合方式、成套文物復(fù)原組合方式、文物模型組合方式、文物圖像復(fù)原方式、文物與現(xiàn)代化操作復(fù)原方式，這些方法都廣泛地使用于當(dāng)前博物館文物類展品展陳設(shè)計(jì)中；（5）體系性文物展陳，確保同一類別的文物展品根據(jù)一定體系和序列依次展出，目的在于簡(jiǎn)單明了，讓觀眾一目了然地觀看同一類型文物，這種展陳方法的缺陷在于較為呆板，變化不足，難以吸引觀眾；（6）開放庫(kù)房式文物展陳法，這是一種非常特別的展陳方式，讓博物館在空間上不存在單獨(dú)區(qū)域，保證了陳展區(qū)與收藏區(qū)的同一空間性，兼容展陳、保存與收藏的功能[4]。但當(dāng)前我國(guó)的博物館幾乎沒有出現(xiàn)利用這種展陳手段的例子。
（二）博物館文物類展品社會(huì)類展陳方法設(shè)計(jì)
這主要體現(xiàn)在社會(huì)歷史博物館以及藝術(shù)博物館的展品展陳中。社會(huì)歷史類博物館有其特殊的展陳特點(diǎn)，對(duì)地區(qū)歷史的展示主要為系統(tǒng)的過程與線索，如陜西博物館側(cè)重周、秦、漢等不同時(shí)期陳列內(nèi)容，以組合的陳列形式表達(dá)歷史傳達(dá)的信息，具有一定的教育功能和直觀特點(diǎn)。另外，還要加入輔助類文物展現(xiàn)，不能選擇沒有代表性文物，或是存在歷史問題的文物，否則對(duì)傳達(dá)信息有很大的干擾。藝術(shù)類展陳則是表現(xiàn)藝術(shù)作品文物，反映的是人類長(zhǎng)期以來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐及審美表現(xiàn)，是對(duì)美的本質(zhì)的揭示與教育。這類的文物展品展陳范圍非常廣，內(nèi)容豐富，如雕刻、繪畫、陶瓷，時(shí)期、流派、藝術(shù)家等，通常以靜態(tài)形式展現(xiàn)。
（三）博物館文物類展品展陳布局研究
1.展陳布局形式
展陳布局在空間中進(jìn)行，而這個(gè)空間正是建筑內(nèi)部的空間，所以受到建筑形式的影響。與古建筑相比，現(xiàn)代化建筑的布局類別更多：（1）串聯(lián)式布局，以空間內(nèi)的首尾銜接為特點(diǎn)，或是將樓層、過廳等進(jìn)行串聯(lián)，通常情況下不改變參觀路線，卻更強(qiáng)調(diào)順序性；（2）并聯(lián)式布局，在串聯(lián)基礎(chǔ)上增加多條形成并列關(guān)系，這種布局使觀眾參觀的路線更加靈活；（3）放射性布局，確定一個(gè)“中間空間”，以此為中心連接各個(gè)門廳、休息廳等，實(shí)現(xiàn)多放射性的串聯(lián)，但系統(tǒng)性卻較差，難以控制觀看的先后順序；（4）混合式布局，結(jié)合串聯(lián)式布局與放射式布局，并整合兩者優(yōu)點(diǎn)，形成一條環(huán)形的線路，保證了靈活性，卻無(wú)法處理有關(guān)通風(fēng)和采光等問題。
2.展陳設(shè)計(jì)空間注意事項(xiàng)
在空間上的處理要緊密結(jié)合觀眾的參觀路線以及陳列廳的整體布局，注意文物展陳空間使用的實(shí)用性以及功能性發(fā)揮。一些高大的展廳空間會(huì)有一種舒暢的感受與開朗的氣魄，而小的空間在尺度控制上則更為簡(jiǎn)單，給觀眾一種親切感?？臻g過于高大，但放置文物較少的話，就會(huì)給人空曠感，而文物放置過多，也會(huì)使組織工作更為凌亂。過于追求高大與寬闊，不但浪費(fèi)了能源與空間，還會(huì)產(chǎn)生冷漠的感受，功能上設(shè)置的不合理，也會(huì)影響使用功能。另外，還有的設(shè)計(jì)空間在吸音與隔音方面存在缺陷，就會(huì)增大空間內(nèi)的噪聲，影響觀眾參觀的效果。由此可見，對(duì)博物館展品展陳進(jìn)行整體的空間設(shè)計(jì)與布局，既要從文化傳播出發(fā)，又要給予觀眾最佳視覺角度，同時(shí)保證活動(dòng)路線的有效引導(dǎo)。
四、結(jié)束語(yǔ)
綜上所述，盡管當(dāng)前我國(guó)出現(xiàn)了博物館新建高潮，但擴(kuò)建與新建的速度無(wú)法保證博物館社會(huì)效益的充分發(fā)揮，有關(guān)博物館展品展陳設(shè)計(jì)以及空間布局等問題，還需要進(jìn)行更深入的研究與探討，實(shí)現(xiàn)最大程度地發(fā)揮博物館文化傳播與教育功能的目的。
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